Veja agora, online, o filme O Fantasma da Ópera (1925) – The Phantom of the Opera (1925) – Gaston Leroux

O Fantasma da Ópera (1925) – The Phantom of the Opera (1925) – Gaston Leroux

Preparado para aproveitar este filme antigo maravilhoso?

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Veja antes a sinopse: Adaptação para o cinema mudo do romance de Gaston Leroux. Erik, um compositor desfigurado em seu rosto, que vive nos subsolos de um grande teatro em Paris, apaixona-se por uma jovem cantora de ópera e a convence a desistir de seu par, sequestrando-a em seus aposentos.

Filme de: Gaston Leroux

Confira a sinopse de O Fantasma da Ópera (1925) – The Phantom of the Opera (1925) – Gaston Leroux

Um compositor grotescamente desfigurado conhecido como o “Fantasma” assombra a casa de ópera de Paris, onde, apaixonado, ajuda secretamente Christine Daae a ser uma diva da ópera. Após atraí-la para seu covil subterrâneo, o Fantasma declara seu amor por ela. Mas Christine ama Raoul de Chagny e planeja fugir com ele depois de sua próxima apresentação. Quando o Fantasma descobre, ele rapta Christine, provocando a ira de Raoul – e uma horda de parisienses raivosos. O filme foi relançado com som, em 1929, usando discos de som da Vitaphone/Western Electric.

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Ficha técnica O Fantasma da Ópera (1925) – The Phantom of the Opera (1925) – Gaston Leroux:

Ficha técnica
Título The Phantom Of The Opera (Original)
Ano produção 1925
Dirigido por Ernst Laemmle, Lon Chaney e Rupert Julian
Estreia 6 de Setembro de 1925 ( Mundial )
Duração 93 minutos
Gênero Drama – Terror
Países de Origem Estados Unidos da América
Roteiro Elliott J. Clawson e Gaston Leroux
Produção Carl Laemmle
Elenco
Lon Chaney  Erik, The Phantom
Arthur Edmund Carewe   Ledoux
Gibson Gowland Simon Buquet
John St. Polis  Philip de Chagny
Mary Philbin  Christine Daaé
Norman Kerry   Raoul de Chagny
Snitz Edwards Florine Papillon
Vola Vale Ballerina / Christines Mai

Curiosidades O Fantasma da Ópera (1925) – The Phantom of the Opera (1925) – Gaston Leroux:

  • Nem uma única fotografia de Lon Chaney como The Phantom foi publicada em um jornal ou revista ou vista em qualquer lugar antes do filme ser exibido nos cinemas. A Universal Pictures queria que o rosto do Fantasma fosse uma surpresa completa quando sua máscara foi roubada.
  • De acordo com o cinegrafista do filme, Charles Van Enger, um dos associados mais confiáveis ​​de Lon Chaney, a reação de Mary Philbin ao Fantasma desmascarado era real – ela não fazia ideia de como ele seria até aquele exato momento.
  • De acordo com Charles Van Enger, o cameraman do filme, ele próprio teve uma reação muito forte como “cobaia” despreocupada de Lon Chaney. Chaney convocara Van Enger para o camarim, mas sem dizer o motivo. Quando ele chegou lá e estava a cerca de um pé atrás do ator, Chaney de repente se virou com a maquiagem Phantom completa! “Eu quase molhei minhas calças. Eu caí de volta sobre um banquinho e caí de costas!” Chaney riu tanto e Van Enger, que até então estava “louco como o inferno” gritou: “Você é NUTS?” Incapaz de falar claramente com seus dentes falsos, ele os cuspiu: “Não importa, Charlie, você já me disse o que eu queria saber.”
  • Lon Chaney inventou sua própria maquiagem.
  • A mais antiga lembrança de Gregory Peck é estar tão assustada com O Fantasma da Ópera (1925) aos 9 anos que sua avó permitiu que ele dormisse na cama com ela naquela noite.
  • A distinta cama do Fantasma foi reutilizada como a de Gloria Swanson em Crepúsculo dos Deuses (1950).
  • Lon Chaney foi reivindicado, por algumas fontes, ter tomado a direção de várias das cenas em que estava, supostamente incluindo a famosa cena de desmascaramento.
  • Quando Rupert Julian foi apresentado pela primeira vez com o roteiro, ele simplesmente disse “Lon Chaney, ou não pode ser feito!”
  • No Inside Sound Stage 28, parte da casa de ópera ainda fica do lado onde foi filmado há oito décadas, tornando-se o mais antigo filme de interiores do mundo. Embora permaneça impressionante, o tempo cobrou seu preço e é muito raramente usado. Lendas urbanas afirmam que o cenário permanece porque quando os trabalhadores tentaram derrubá-lo no passado, houve acidentes fatais, que dizem ser causados ​​pelo fantasma de Lon Chaney.
  • Em 31 de outubro de 2008, este filme foi exibido no Walt Disney Concert Hall com acompanhamento musical ao vivo pela Orquestra Filarmônica de Los Angeles. Os anúncios continham um slogan que era inteligente para Alien, o Oitavo Passageiro (1979): “Nos filmes mudos, ninguém pode ouvi-lo gritar”.
  • Lon Chaney fez muito trabalho com seu desempenho através de suas mãos. Filho de dois surdos-mudos, ele aprendeu a ser muito expressivo com eles, e como esta é uma performance silenciosa, as mãos são obrigadas a transmitir bastante.
  • Rupert Julian lutou constantemente com o elenco e a equipe. Julian e Lon Chaney não estavam em condições de falar durante a maior parte da produção e tiveram que se comunicar através de intermediários. Norman Kerry realmente atacou Julian enquanto andava a cavalo, derrubando-o no chão na frente de um grupo de espectadores.
  • A maquiagem do Fantasma foi projetada para se assemelhar a um crânio. Lon Chaney anexou uma tira de pele de peixe (um material fino e translúcido) às narinas dele com goma de mascar, puxou-a de volta até que ele conseguiu a inclinação que queria, então prendeu a outra extremidade da pele de peixe sob sua calva. Para algumas fotos, foi usado um dispositivo de fios e de borracha e, segundo o cinegrafista Charles Van Enger, cortou o nariz de Chaney e causou uma boa quantidade de sangramento. Bochechas foram construídas usando uma combinação de algodão e colódio. Orelhas foram coladas para trás e o resto era de graxa sombreada nas áreas adequadas do rosto. Dizia-se que a visão fizera com que alguns fregueses da estreia desmaiassem.
  • Uma versão sonora do filme chegou em fevereiro de 1930, arrecadando mais US $ 1 milhão. Desde então desapareceu e é considerado perdido.
  • A maquiagem horrível e auto-aplicada de Lon Chaney foi mantida em segredo até a estréia do filme.
  • Para a versão de som de 1929, a Universal comprou um órgão de tubos da Robert Morton Organ Company em Van Nuys, CA. Ele foi instalado no Stage 10, que foi usado pela primeira vez para filmar e rapidamente convertido para escutar música, bem como fazer o trabalho de efeitos sonoros de Foley. O órgão foi usado para cenas em que Erik interpreta o órgão em seu covil no porão. Foi utilizado em várias partituras de filmes da Universal, incluindo A Noiva de Frankenstein (1935) e Histórias de Fantasmas (1981), bem como episódios de várias séries de TV produzidos pelo estúdio. Foi vendido em algum momento no final dos anos 90.
  • O palco sonoro 28 (o Estágio Fantasma) foi utilizado em inúmeros outros filmes e séries televisivas, incluindo O Fantasma da Ópera (1943), Drácula (1931), O Corvo (1935), O Sexto Sentido (1972) e Cortina Rasgada (1966). . Infelizmente, o estúdio foi demolido em 2014, embora várias partes do cenário da Opera House tenham sido salvas da demolição.
  • Lon Chaney colocou uma membrana de ovo nos globos oculares para lhes dar uma aparência turva.
  • A falha do detentor original dos direitos autorais em renovar os direitos autorais do filme fez com que ele caísse em domínio público, o que significa que praticamente qualquer pessoa poderia duplicar e vender uma cópia em VHS / DVD do filme. Portanto, muitas das versões deste filme disponíveis no mercado são severamente (e normalmente mal editadas) e / ou de qualidade extremamente pobre, tendo sido enganadas de cópias de segunda ou terceira geração (ou mais) do filme.
  • Uma nova transferência do filme foi realizada nos anos 50. Mesmo neste estágio, a câmera negativa de nitrato original estava começando a se desintegrar. A maioria das impressões atuais é baseada nos negativos duplicados dos anos 50.
  • Uma produção de joias. Ao contrário da maioria de seus pares, a Universal nunca foi dona de uma cadeia de teatro (em última análise, uma decisão acertada em face da decisão antitruste da Suprema Corte de 1949 que ameaçaria o sustento de muitos de seus concorrentes). Como resultado, em 1916, Carl Laemmle criou um sistema de marcas de três níveis para comercializar seus recursos para os proprietários de teatros independentes: Red Feather (programadores de baixo orçamento), Bluebird (lançamentos principais) e Jewel (produções caras de prestígio). O estúdio abandonaria totalmente a marca até o final de 1929.
  • Selecionado pela Biblioteca do Congresso para preservação no Registro Nacional de Cinema em 1998 como sendo “cultural, histórica ou esteticamente significante”.
  • O teatro de ferraduras e o palco de teatro europeu do três-canse do filme ainda existem na Universal Studios como um conjunto permanente. Foi usado em Cortina Rasgada (1966), de Alfred Hitchcock, entre outros filmes. Em 1965, o interior havia caído em desuso, mas a Universal deixou Hitchcock usá-lo no clímax do filme. Hitchcock fez com que sua equipe – incluindo Joseph Musso, então ilustrador e depois diretor de arte – restaurasse o cenário do cinema de volta ao que era no filme original “Phantom”. Embora as plantas originais não pudessem ser encontradas, Musso tinha uma coleção de fotos 8×10 do filme de Chaney que mostrava o conjunto em grande detalhe. O gerente de produção, Hein Heckroth, o diretor de arte Frank Arrigo e o assistente de diretor de arte, Joe Alves, montaram designers para criar novos projetos baseados nas fotos. Os assentos originais foram estofados e colocados de volta na seção de audiência. Quando a sequência foi finalmente filmada com Paul Newman, Julie Andrews e 500 figurantes, o set parecia o mesmo do filme de Chaney.
  • Várias seqüências foram filmadas em vários processos de cores para as impressões gerais de lançamento. Technicolor foi usado para cenas de “Faust” e Bal Masque, seqüências Prizmacolor foram filmadas para a introdução “Soldier’s Night” e Handschiegel (um processo que usa carimbos para impressões coloridas à mão) para as notas do Fantasma e capa vermelha no telhado . Apenas a sequência Technicolor Bal Masque é conhecida por sobreviver (uma impressão IB do relançamento de 1929).
  • Apesar de seus problemas de produção e reshoots, o filme foi um grande sucesso de bilheteria, arrecadando mais de US $ 2 milhões (ajustados pela inflação: aproximadamente US $ 27,8 milhões).

Quais as razões para ver O Fantasma da Ópera (1925) – The Phantom of the Opera (1925) – Gaston Leroux:

  • Apesar da produção conturbada, O Fantasma da Ópera foi muito bem recebido pela crítica e pelo público da época, gerando grande lucro para a Universal, e sendo considerado um clássico nos anos seguintes.
  • Temos uma grande atuação de Chaney como o personagem-título. Sem mostrar o rosto por grande parte da produção, o ator transmite grande parte das emoções de seu personagem através do trabalho de expressão corporal, sem nunca soar excessivamente teatral

Trailer do O Fantasma da Ópera (1925) – The Phantom of the Opera (1925) – Gaston Leroux:

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